Crítica de la Película Flores Negras

España 2009. T.O.: Flores negras
Director: David Carreras. Guión: David Carreras, Wolfgang Kirchner, Luís Marías Juan María Ruíz Córdoba. Montaje: Frank Gutiérrez. Fotografía: Néstor Calvo. Música: Óscar Maceda. Duración: 95 minutos. Género: Thriller. Intérpretes: Héctor Colomé, María Grazia Cucinotta, Marta Etura, Belén Fabra, Eduardo Fernández.

Michael Roddick, agente secreto al servicio de la RFA abandona su puesto después de fracasar en su última misión. Michael y Elena, la hija de una espía rusa asesinada, cambian de vida en Barcelona trabajando en un pequeño restaurante que han abierto. El pasado regresa reclamando los asuntos pendientes que dejo Michael, una vez más su vida se convierte en una pesadilla.

Argumento explotado hasta la saciedad por el cine de ahora y el de entonces, protagonista con un pasado turbulento que aspira a comenzar de nuevo, pero cuando todo parece ir bien el pasado toca de nuevo a la puerta para traer aquellos asuntos que dejo sin solucionar.

David Carrreras no se ha esmerado mucho en el guión, depende de las buenas interpretaciones de sus protagonistas y de la realización, lo primero bien cumplido, lo segundo es otro cantar.

Carreras, antiguo realizador de series para televisión, concretamente las emitidas por tele cinco como El comisario y Hospital Central, alarga la historia decayendo el interés del espectador, es que hay veces que parece que estamos viendo un capítulo de alguna de esas series, pero con un acabado o factura visual acorde a un presupuesto cinematográfico.

Carreras apuesta por una iluminación fría y gris que pueda acercarnos al género negro, y grandes silencios con movimientos de cámara influidos por el cine procedente de Hollywood. Sinceramente cuando veo un plano de la pantalla del Window convertida en grisácea me viene inmediatamente a la cabeza que alguien, intencionadamente -y no se porque-, ha decidido apagar los colores para darle un aspecto visual acorde con la historia que se cuenta, oiga, pues ponga al prota leyendo un documento convencional, pero es que me salgo de la película cuando se pretende combinar lo retro con lo contemporáneo.

Volvemos a lo de siempre dentro del panorama español, cine que se pretende, pero que se sigue pretendiendo, y que siempre se quedan en una intención de pretender.