Crítica de la Película La ventana

El argentino Carlos Soria dirige La ventana, una coproducción Argentina-Española con un reparto formado por Antonio Larreta, Emilse Roldán, Jorge Días y María del Carmen Jiménez entre tantos otros, intérpretes totalmente desconocidos en nuestra cartelera.

Narra el último día de vida de Antonio, un anciano de ochenta años que contempla la vida con serenidad y resignación, vive en una antigua casa de campo cuidado con esmero por sus caseros, mientras espera la llegada de su hijo desde el extranjero del que hace mucho tiempo que no ve.

Hagamos un ejercicio de sinceridad y que nos perdone aquellos que se molesten, pero con esta sinopsis no levantamos la industria del cine español ni de coña. No importaría que estuviéramos ante la mejor película de la década, pero por mucho que le damos vueltas no encontramos elementos suficientes para sacar a la gente de sus casas y se rasquen los bolsillos en época de recesión.

Una cosa más que debemos aprender de los norteamericanos, como he repetido otras veces solo les copiamos las malas artes, pero lo que es calcar la forma con la que ellos nos venden hasta la película más inapetente no nos acercamos ni a la planta de los pies.

Supongo que el objetivo era conseguir una subvención, y una vez que los bolsillos los tenemos repletos, ¿para que seguir trabajando por la película?, ahora lo que hay que hacer es labrarse la siguiente subvención.

Ahora vayamos al grano, si merece la pena ir o no ir a ver la película, yo ahí no me meto, solo digo lo que haría yo, una individuo que frente a la cartelera de un cine tiene que decidir en que película debe invertir los siete euros que le quedan en el bolsillo, o si fuera mejor irse de merienda o gastarlos en comprar un libro de bolsillo que más le iba a cundir.

Yo comprendo el recelo de muchos comentaristas de cine de no atreverse a narrar lo que sienten cuando ven una película con reminiscencias de Fresas salvajes de Ingmar Bergman, una narrativa llena de silencios, composiciones radiantes o buenas interpretaciones. Tienen en cuenta la apuesta de su realizador por un producto tan falto de comercialidad, la valentía de una narrativa intimista y de encontrar un título en la cartelera que va a contracorriente. Entonces en vez de decir con voz alta “me dormí viendo la película, y después de verla la olvidé de inmediato”, se ponen a interpretar cada plano, cada color, cada movimiento y si hace falta hasta analizan la mosca que se coló en el plano cuando dejaron la ventana abierta.

Esto suele ocurrir con Antonioni, que sin negar su genialidad y la gran cantidad de obras maestras que nos ha dejado, debemos reconocer que también ha realizado más de un subproducto que duerme hasta las moscas, y no hay que tener miedo a reconocerlo.

La ventana no es Fresas salvaje, ni se le acerca por casualidad, el realizador no cuenta nada, es su homenaje a una película de Bergman que debió fascinarle. Y si me preguntan si deben ir o no a ver esta película, una vez más digo lo que haría yo, yo no iría. Pero a lo mejor estamos ante una película adelantada a su tiempo, o mi escaso intelecto ha sido incapaz de ver los valores de La ventana.

Lo que si tengo claro, independientemente de que sea una bazofia o una obra maestra, que así no podemos levantar la industria del cine, el hecho de que el dinero nos haya “llovido” a diferencia de un film de Hollywood donde el productor ha sudado sangre para sacar adelante la película, no todo vale, debemos se consecuentes con el dinero que se nos pone en las manos y pensar que nos pagan para dar un producto al espectador.